Я не часто читаю книги ужасов, но в последнее время «подсела» на Стивена Кинга.
Сам писатель не считает себя серьёзной литературой, но я с ним не соглашусь. Наверное, это и отличает гения от графомана – наблюдательность и способность творить мир, максимально приближенный к настоящему. А это значит, что самое сложное в сочиненном мире – это человек, его внутренняя вселенная. Возьмем больше – этот человек в книге не один, и все персонажи должны быть уникальны и отличаться друг от друга своей душевной организацией. Только гениальный писатель может без специальной подготовки (психологического образования) хватать эти нюансы из реального мира, из реальных людей и переносить их на бумагу, создавая своих Адамов и Ев. (Кстати, должна заметить, что такой наблюдательностью отличалась и Джейн Остин, по персонажам которой можно объяснять психотипы, хотя мало-кто назовет ее книги серьезной литературой:-)).
Вот и Кинг наделил своих персонажей своей психоэмоциональной историей. Более того, в книгах Стивена ужас цепляется не к простым людям, а к тем, кто имеет свою предрасположенность к ним, готовность увидеть что-то ужасное.
Билл Денбро – знаменитый писатель, списанный во многом с личного писательского опыта Стивена Кинга. Билл заикался еще до того, как его брат погиб, так что можно предположить, что в его раннем детстве произошло нечто очень напугавшее его, что могло стать как магнитом для Оно, так и тем, что дало Биллу своеобразную прививку от ужаса им вызванного.
Ричи Тозиер за множеством «позаимствованных» голосов пытается скрыть свою личность. Фигура Ричи пронизана попытками нравиться, для этого он использует юмор. Позже, когда он стал взрослым, заглушить свой внутренний голос стало труднее, и чтобы маска крепче держалась на его лице, Ричи использует наркотики.
Стенли Урис и Майкл Хенлон, хоть и имели очень любящие и принимающие семьи, страдали от дискриминации, что наложило отпечаток на их психику.
Эдди Каспбрак играет со своей матерью в больного. Причем оба они знают, что это игра, так как когда мать переходит границы (в больнице, когда она прогоняет друзей сына), Эдди резко одёргивает ее и предлагает условия, на которых он согласен вернуться к прежней игре. Эта игра позволяет матери всегда быть рядом с сыном и не обустраивать личную жизнь, а Эдди она помогает избегать многих трудностей, особенно физических, позволяет быть пассивным и не принимать собственных решений. Он навсегда остался зависимый от матери, как и Беверли от отца, она продолжает жить в его голове и в образе его заботливой жены.
Беверли Марш – девушка в период полового созревания. Она уже привлекает внимание парней, но из-за трудных отношений с собственным отцом, она не умеет по-женски общаться с противоположным полом. Все, что она может предложить – это мальчишечья дружба и секс. Ее мать пассивна, она безропотно сносит тяжелый характер мужа и никак не реагирует на избиение дочери. В своем браке Бев повторила эту же схему, она променяла одного тирана на другого.
Бэн Хенском страдал в детстве от ожирения. Он рос в неполной семье и его возросший аппетит мог быть как способом успокоить мать, так и способом нарастить «броню» вокруг себя, чтобы сносить побои и не допускать болезненных мыслей (ведь у него теперь была причина быть пассивным, была проблема, чтобы занять голову, вместо той, что действительно ему мешала, и которую он пытался «заесть»).
Интересны также образы хулиганов, людей с разными нарушениями психики. На этих персонажах Кинг описал первые сексуальные контакты, в том числе и гомосексуальные.
Книга состоит из двух томов, и если от первого я не могла оторваться ни днем, ни ночью, то второй том оказался скучнее: Стивен «перебрал» с ужастиками и вместо нарастающей тревожной атмосферы мы получаем череду кошмаров, которые все вместе не так пугают читателя.
